The Velvet Underground: Alle Songs im Ranking
Meine Liebe zu The Velvet Underground ist unerschütterlich und es vergeht kaum eine Woche, in der ich nicht einen ihrer Songs höre. Aber nicht einmal Lou Reed ist frei von Makeln, und manche Songs sind einfach besser als andere. Hier ist mein persönliches Ranking aller Songs, die auf einem der Studioalben veröffentlicht wurden.
37. „Lonesome Cowboy Bill“ (Loaded, 1970)
Nichts gegen das Country-Genre, aber dieser Song ist ein Angriff auf die Ohren und auf den Verstand und er hat keine Liebe verdient.
36. „The Murder Mystery“ (The Velvet Underground, 1969)
Was auch immer die Intention hinter diesem Song gewesen sein mag, mich erfüllt er selten mit Begeisterung. Überspringe ihn fast jedes einzelne Mal.
35. „Beginning to See the Light“ (The Velvet Underground, 1969)
Kein unbedingt schlechter Song, aber der Kontrast zwischen Strophe und der Bridge nimmt für mich immer jegliche Fahrt aus der Musik.
34. „I Found a Reason“ (Loaded, 1970)
Der Intro gefällt mir. Insgesamt ist mir der Song aber irgendwie zu beliebig. Zu 08/15.
33. „New Age“ (Loaded, 1970)
Hier klingt die Stimme von Doug Yule zur Abwechslung mal echt gut, aber so richtig gepackt hat mich der Song noch nie.
32. „Oh! Sweet Nuthin’“ (Loaded, 1970)
Ja, der Gesang von Doug Yule ist einfach nicht so mein Fall.
31. „That’s the Story of My Life“ (The Velvet Underground, 1969)
Hinterlässt einen nicht ganz so bleibenden Eindruck wie der Rest des Albums, ist andererseits aber auch einer ihrer kürzesten Songs.
30. „Lady Godiva’s Operation“ (White Light/White Heat, 1968)
Die Experimentierfreude der Band, man muss sie ihr zugutehalten. Vor allem gegen Ende wird es mir persönlich aber fast schon zu experimentell!
29. „I’m Set Free“ (The Velvet Underground, 1969)
Ich liebe die Art und Weise, wie der Rhythmus im Refrain jedes Mal immer mehr an Fahrt aufnimmt. Hat so was hypnotisierendes an sich…
28. „Train Round the Bend“ (Loaded, 1970)
Ich liebe die völlig abgedrehten Gesangsdarbietungen von Lou. Ob dabei irgendwelche Substanzen im Spiel waren? Man weiß es nicht.
27. „Cool It Down“ (Loaded, 1970)
Lou Reeds klingt so affektiert, dass es schon wieder cool ist. Die rohe Energie der Demoversion (auf der großartigen Re-Loaded 45th Anniversary Edition) gefällt mir allerdings noch besser.
26. „European Son“ (The Velvet Underground & Nico, 1967)
Keine Musik zum Zurücklehnen und Entspannen – und es kommt selten vor, dass ich ihn mir von Anfang bis Ende anhöre — aber ich finde es jedes Mal unglaublich, wie weit die Band ihrer Zeit voraus war. Purer Noise-Rock, im Jahre 1967.
25. „Head Held High“ (Loaded, 1970)
Ja, der Song ist völlig überdreht. Aber genau deshalb er so einen Spaß!
25. „White Light/White Heat“ (White Light/White Heat, 1968)
Einer dieser Songs, die man am besten in voller Lautstärke erleben sollte. Ich liebe den schroffen Sound und vor allem das Jerry-Lee-Lewis-artige Klaviergeklimper gegen Ende.
24. „Here She Comes Now“ (White Light/White Heat, 1968)
Der Klang der Gitarre ist so angenehm anzuhören. Und der Mantra-artige Text gibt dem Ganzen eine so beruhigende Wirkung. Ja, auf jeden Fall einer ihrer angenehmeren Songs.
23. „I Heard Her Call My Name“ (White Light/White Heat, 1968)
Ich liebe diesen Song. Die Gitarre klingt, als würde sie zu Tode gefoltert werden und all die Rückkopplungen sind der absolute Wahnsinn. Ihre Live-Auftritte müssen ein echtes Erlebnis gewesen sein.
21. „The Black Angel’s Death Song“ (The Velvet Underground & Nico, 1967)
Keine Ahnung warum, aber die malträtierte Geige klingt sowohl schmerzhaft als auch irgendwie berauschend und ich kann mich nicht im Geringsten daran satthören.
20. „Who Loves the Sun“ (Loaded, 1970)
Hier zeigt Lou Reed, dass er auch massentaugliche Pop-Songs im Stile der Beatles schreiben kann. Und man kann einfach nicht ignorieren, wie sehr die Stimme von Doug Yule nach George Harrison klingt. Obwohl ich die frühere Phase der Band bevorzuge, ist dies ein Song, auf den ich immer wieder gerne zurückkomme.
19. „Some Kinda Love“ (The Velvet Underground, 1969)
Wahrscheinlich einer der entspanntesten Songs im Katalog der Band. Lou Reeds nonchalanter Gesang ist wunderbar anzuhören und das phänomenale Zusammenspiel der beiden Gitarren verringert garantiert den Stresspegel.
18. „Jesus“ (The Velvet Underground, 1969)
Jesus stellt selbst ihre minimalistischsten Kompositionen in den Schatten und man merkt, dass ihre Texte gut sind, wenn sich immer dieselbe Phrase wiederholt und es mit jedem Mal besser wird. Kaum ein Song verstrahlt eine so behagliche Atmosphäre.
17. „After Hours“ (The Velvet Underground, 1969)
Lou Reed sagte, dieser Song sei so unschuldig und rein, dass er ihn unmöglich selbst singen könne. Und er hatte recht. Moe Tucker trifft vielleicht nicht jeden Ton, aber gerade das macht ihren Gesang so liebenswert. Die gesamte Komposition ist so ihrer Zeit voraus, der Song hätte glatt von einer Indie-Band der 2000er-Jahre stammen können.
16. „There She Goes Again“ (The Velvet Underground & Nico, 1967)
Der wahrscheinlich herkömmlichste Song auf ihrem ersten Album, aber für mich ein absolutes Highlight mit Ohrwurm-Potential. Wer einen schlechten Tag hat, den versetzt dieser Song garantiert in gute Laune.
15. „Candy Says“ (The Velvet Underground, 1969)
Dieser Song war wirklich seiner Zeit voraus. Nicht nur der herzzerreißende Text, sondern auch, was den zeitlosen Sound der Produktion angeht.
14. „Rock & Roll“ (Loaded, 1970)
Mehr kann man sich von einer Hymne auf den Rock’n’Roll nicht wünschen.
13. „Run Run Run“ (The Velvet Underground & Nico, 1967)
Dieser Song gehört nicht zu den ersten, an die ich bei The Velvet Underground denke. Aber ich kann ihm mittlerweile immer mehr abgewinnen. Allein das verzerrte Gitarrensolo ist so unkonventionell und seiner Zeit voraus und wer den Song einmal gehört hat, wird ihn nicht mehr aus dem Kopf bekommen.
12. „The Gift“ (White Light/White Heat, 1968)
Diese Spoken-Word-Vertonung einer skurrilen Kurzgeschichte ist der wahrscheinlich ausgefallenste Song der Band, und das soll was heißen. Dafür kommt ihr unwiderstehlicher Groove hier zu Geltung, wie in kaum einem anderen. Das unerbittliche Schlagzeug hat eine geradezu hypnotisierende Wirkung und es wird nie langweilig, Lou Reeds erstaunlichen Improvisationen an der Gitarre zuzuhören. Wem es gefällt, dem ist Gänsehaut bei ihrer Live MCMXCIII-Version aus dem Jahre 1993 garantiert.
11. „Sunday Morning“ (The Velvet Underground & Nico, 1967)
Dieser zurückhaltende Folk-Song fängt auf einzigartige Weise das Gefühl ein, noch die letzten Züge des Wochenendes genießen zu wollen, während sich im Hinterkopf schon eine gewisse Unruhe um die bevorstehenden Tage breitmacht. Das minimalistische Arrangement gibt dem Song allerdings eine total beruhigende Wirkung. Die Celesta klingt wie die unschuldige Melodie einer Spieluhr und wer hätte gedacht, dass Lou Reed mit so einer sanften Stimme singen könnte? Wie das Wochenende ist der Song dann auch viel zu schnell vorbei.
10. „Sweet Jane“ (Loaded, 1970)
Sweet Jane hat die bildhafte Sprache eines Dylan-Songs und die Massentauglichkeit einer Beatles-Komposition. Lou Reeds nonchalante Gesangsdarbietung klingt absolut phänomenal und das Gitarrenriff ist eines der eingängigsten überhaupt. Ganz zu schweigen vom psychedelischen Intro, das meiner Meinung nach sogar zu einem eigenen Song hätte ausgebaut werden können.
9. „Femme Fatale“ (The Velvet Underground & Nico, 1967)
Zugegeben, Nico gehört nicht zu den besten Sängerinnen der Welt. Aber kaum jemand strahlt so einen betörenden Charme aus wie sie. Ihre dunkle, beinahe ausdruckslose Stimme eignet sich perfekt für eine aus der Zeit gefallene Nummer wie diese. Als ich herausgefunden hab, dass sie im Berliner Grunewald begraben liegt, diente dieser Song als Soundtrack für meinen Spaziergang über einen der idyllischsten Friedhöfe der Stadt.
8. „Pale Blue Eyes“ (The Velvet Underground, 1969)
Es ist schon beeindruckend, dass Lou Reed einen herzzerreißenden Text wie diesen in eine so behagliche Melodie verpacken kann. Seine verhaltene Gesangsstimme klingt absolut phänomenal und strahlt in Verbindung mit der Gitarre eine unvergleichlich beruhigende Wirkung aus. Der gesamte Song klingt noch heute erstaunlich zeitgemäß. Kein Wunder, dass er zu den meistgespielten der Band gehört.
7. „I’ll Be Your Mirror“ (The Velvet Underground & Nico, 1967)
Ich kann Nico endlos beim Singen zuhören. Ihre Stimme ist wie eine warme Decke an einem kalten Wintertag und scheint alles für einen kurzen Moment in Ordnung zu bringen.
6. „All Tomorrow’s Parties“ (The Velvet Underground & Nico, 1967)
Der Song hat auf mich einen ähnlichen Effekt wie Tomorrow Never Knows von den Beatles. Der gesamte Rhythmus ist so fesselnd und eindringlich, beinahe meditativ. Ich bin froh, dass Nico diese Richtung in ihren faszinierenden Soloalben weiterverfolgte.
5. „I’m Waiting for the Man“ (The Velvet Underground & Nico, 1967)
Obwohl der Song überwiegend aus Repetitionen besteht, wird die Spannung durchgängig aufrechterhalten. Die pochend gespielten Instrumente erzeugen eine unvergleichlich lebendige Atmosphäre und fangen das Gefühl der Ungeduld perfekt ein. Als ich die Band vor Jahren entdeckte, diente das Album und insbesondere der Song als Soundtrack für alle möglichen Erlebnisse und er versetzt mich bis heute augenblicklich in diese Zeit zurück. Daher ist er für mich definitiv ein Song für die einsame Insel.
4. „Heroin“ (The Velvet Underground & Nico, 1967)
Großartig, wie der Drogenrausch hier mit dem immerwährenden Crescendo der Band zur musikalischen Erfahrung wird. Der schonungslose Text, die pochenden, herzschlagähnlichen Trommeln und ein unbeständiges Tempo vermitteln den Rausch auf eine unvergleichliche Weise. Tatsächlich ist es so eine eindrucksvolle Erfahrung, dass ich den Song oft überspringe, aber im richtigen Moment packt er mich wie kein anderer.
3. „What Goes On“ (The Velvet Underground, 1969)
Ich bin nicht sicher, ob dieser Song unter Gelegenheitsfans eine besondere Anerkennung findet, aber das sollte er. Er hat nicht nur einen eingängigen Text, sondern auch einen der mitreißendsten Instrumentalteile überhaupt. Ich könnte mir eine 30-minütige Jam-Session mit nichts als den Gitarren in diesem Song anhören und es würde nicht langweilig werden.
2. „Sister Ray“ (White Light/White Heat, 1968)
Mit ihrem 17-minütigen Epos reißt die Band gleich zu Beginn alle Wände ein und die Energie lässt nie nach. Auch nach zigfachem Hören erkenne ich hier und da noch neue Elemente. Lou Reed improvisiert endlos ausufernde Gitarrensoli aus der Hölle und die dröhnende Orgel klingt, als würde sie einen qualvollen Tod erleiden.
1. „Venus in Furs“ (The Velvet Underground & Nico, 1967)
Es gibt nicht genug Superlative, um diesen Song zu beschreiben. Er wirkt wie Narkotikum. Das verzerrte Dröhnen der Violine, die wummernden Trommeln und Lou Reeds teilnahmslose Gesangsdarbietung versetzen mich augenblicklich in einen Trance-ähnlichen Zustand. Ich hab ihn unzählige Male gehört und die Magie geht einfach nicht verloren. Einer der außergewöhnlichsten Songs, die je aufgenommen wurden.
